□楚天都市報(bào)極目新聞?dòng)浾?徐穎 通訊員 王洪智 攝影：通訊員 賈博 夏萍

5月12日，紀(jì)傳文學(xué)作品《聽(tīng)一出戲：楊俊的戲曲人生》研討會(huì)在湖北出版文化城舉行。近20位著名戲曲研究專(zhuān)家、劇作家、文藝評(píng)論家，共話(huà)著名黃梅戲表演藝術(shù)家楊俊的藝術(shù)人生，及該書(shū)的書(shū)寫(xiě)特色。

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研討會(huì)上，楊俊在答謝辭中動(dòng)情說(shuō)道：“我從來(lái)沒(méi)有想過(guò)用書(shū)來(lái)記錄楊俊，只是用日記記錄自己的喜怒哀樂(lè)和小心思，沒(méi)想到現(xiàn)在能夠有這樣一本書(shū)。”

楊俊傳記，也是湖北黃梅戲回娘家的見(jiàn)證

楊俊曾憑著甜潤(rùn)的嗓音、細(xì)膩的演唱、俊俏的扮相和傳神的表演，被譽(yù)為黃梅戲的“五朵金花”之一。時(shí)至今日，楊俊仍活躍在戲曲舞臺(tái)上，今年由楊俊攜黃梅戲青年名家曹祝領(lǐng)銜主演的新編黃梅戲《舞衣裳》，被稱(chēng)為是黃梅戲劇種的一次全新展示。

《聽(tīng)一出戲：楊俊的戲曲人生》這本書(shū)，將楊俊的人生經(jīng)歷與中國(guó)戲曲文化藝術(shù)史相融合，勾畫(huà)了楊俊的戲曲人生，展示了一個(gè)視藝術(shù)為宿命的女性所迸發(fā)出來(lái)的生命力量。

作為楊俊摯友，著名戲曲節(jié)目主持人白燕升第一個(gè)發(fā)言說(shuō)，楊俊是中國(guó)黃梅戲的代表人物，“楊俊的外表與個(gè)性有反差，她外表柔弱，內(nèi)心卻是一個(gè)長(zhǎng)牙的女人。她想干的事一定能干成，內(nèi)心有超越常人的定力和執(zhí)著。”

白燕升也是《聽(tīng)》這本書(shū)的“紅娘”。作家王芳通過(guò)白燕升認(rèn)識(shí)楊俊，被楊俊的表演給迷住了。幾年之間，王芳走近楊俊的舞臺(tái)和生活，有了這本書(shū)的出版。

著名劇作家沈虹光說(shuō)，“我喜歡這本書(shū)，我把它當(dāng)成歷史看。凡發(fā)生過(guò)的事都是歷史，書(shū)中記述了楊俊追求個(gè)人藝術(shù)發(fā)展的歷程，這個(gè)歷程也是湖北黃梅戲回娘家的見(jiàn)證。”

湖北長(zhǎng)江出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)有限公司黨委書(shū)記、董事長(zhǎng)黃國(guó)斌認(rèn)為， 這本書(shū)展示了楊俊多姿多彩、高尚美好的精神世界，會(huì)激勵(lì)更多人關(guān)注黃梅戲，投身藝術(shù)實(shí)踐，推動(dòng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。

這是一部有美感的書(shū)，也有精神有溫度

“我在旅途中重讀這本書(shū)，鄰座一位女士不時(shí)扭頭窺看，后來(lái)干脆把書(shū)要過(guò)去翻閱，她說(shuō)她知道黃梅戲演員楊俊，然后馬上在網(wǎng)上下單購(gòu)買(mǎi)了一本書(shū)。這充分說(shuō)明了這本傳記的吸引力，還有傳主楊俊的魅力。”文學(xué)評(píng)論家、湖北省文聯(lián)文學(xué)藝術(shù)院院長(zhǎng)蔡家園說(shuō)。

蔡家園認(rèn)為，這是一部有美感的書(shū)。首先是意境美。作家王芳精心布局謀篇，以楊俊的成長(zhǎng)來(lái)折射一個(gè)劇種的流變與騰飛，既寫(xiě)人，又品藝，營(yíng)造出一個(gè)超凡脫俗的審美之境；作者善于挖掘日常生活中的傳奇性因素，善于捕捉能夠體現(xiàn)人物性格的細(xì)節(jié)，大量運(yùn)用意象，運(yùn)用比喻，以富有色彩的文字賦予了文本詩(shī)性色彩。其次是哲理美。由楊俊的經(jīng)歷和作品，作家引申議論，畫(huà)龍點(diǎn)睛，富有哲理；大量引用楊俊日記、筆記中的思辨文字，既透視她的內(nèi)心世界，也讓讀者體味她對(duì)人生、事業(yè)、藝術(shù)的深刻思考。第三是裝幀美。封面、版式、內(nèi)文設(shè)計(jì)、照片選擇都非常用心，可謂煙霞滿(mǎn)紙、流光溢彩，內(nèi)容與形式達(dá)到了完美統(tǒng)一。

蔡家園說(shuō)，這還是一部有精神、有溫度的書(shū)。我們不僅看到楊俊作為一位藝術(shù)家的天賦與才華，還看到了她作為一位藝術(shù)管理者對(duì)戲曲改革的反思、對(duì)劇團(tuán)發(fā)展的謀劃以及項(xiàng)目落地實(shí)施的才能。最難得的是，王芳寫(xiě)出了楊俊內(nèi)心的孤獨(dú)、掙扎以及孜孜不倦的求索，這就使得作為文學(xué)人物的“楊俊”具有了心理深度。

同時(shí)，蔡家園也認(rèn)為，楊俊在黃梅戲藝術(shù)上有三座高峰：早期的《雙下山》，中期的《妹娃要過(guò)河》，最近的《舞衣裳》。傳統(tǒng)戲曲一般故事簡(jiǎn)單、人物性格扁平，但是《舞衣裳》在主題的深度開(kāi)掘，對(duì)人性的深入透視和對(duì)人物心理、性格的多層次表現(xiàn)方面，均達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)高度，音樂(lè)、舞美也是可圈可點(diǎn)。

作者王芳致答謝辭，并講述創(chuàng)作歷程說(shuō)：“我曾經(jīng)走在黃岡的街上，武漢的街上，一條街一條街，一棵樹(shù)一棵樹(shù)走過(guò)去。之前寫(xiě)楊老師寫(xiě)了好幾次，卻淚流滿(mǎn)面寫(xiě)不下去……我寫(xiě)的是我心中的楊俊，我會(huì)懷著感情，從外在與靈魂的雙重角度繼續(xù)書(shū)寫(xiě)。”

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