全球科幻迷翹首期盼的《三體》動畫劇，終于上映。12月10日11時開始，該劇在嗶哩嗶哩（B站）連播兩集。

據了解，這是《三體》小說自2006年面世以來，首部落地的影視作品。至上映之時，B站已有超380萬用戶訂閱該劇集。

(資料圖片)

劉慈欣創(chuàng)作的長篇科幻小說《三體》三部曲，斬獲雨果獎、星云獎等多項海內外頂級科幻大獎，將中國科幻文學提升到世界級水平，收獲粉絲無數，國內總銷量已超2100萬冊，海外銷量超300萬冊。

此次上映的《三體》動畫劇由嗶哩嗶哩主要出品，武漢藝畫開天文化傳播有限公司聯合出品創(chuàng)作。

12月8日，湖北日報全媒記者獨家專訪《三體》動畫劇創(chuàng)作方藝畫開天副總裁吳林凡，揭秘該劇創(chuàng)作的背后故事。

從小說第二部拍起

“此次上映的《三體》動畫劇，從小說的第二部作為一個切入點展開，通過面壁者的故事來逐步推進。”吳林凡說。

《三體》小說，由《三體》《三體2：黑暗森林》《三體3：死神永生》三部曲組成。近90萬字的史詩般著作，主要講述了上世紀60年代至一千多萬年后，地球人類文明和三體文明的信息交流、生死搏殺及兩個文明在宇宙中的興衰歷程。

“創(chuàng)作《三體》動畫劇，對我們而言，既是一種致敬，又是一種挑戰(zhàn)，希望能不負所期。”吳林凡說，創(chuàng)作團隊對大劉老師（劉慈欣）這部作品充滿了敬畏，同時也覺得有能力來挑戰(zhàn)。在2019年啟動《三體》動畫劇項目前后，藝畫開天已憑借原創(chuàng)3D動畫《靈籠》的精良畫面和不俗劇情，收獲近6億的播放量，成為國內動畫業(yè)熱度最高和實力頂尖的“玩家”之一。

“《三體》原著第二部中，‘水滴’到來、三體艦隊降臨等恢弘奇觀，面壁者與破壁者的對抗等驚心動魄的故事，希望能在動畫劇中精彩呈現，讓我們一飽眼福。”《三體》迷“純凈水”說。

角色設計“千里挑一”

知名文學作品影視化，如何把握原著和改編的分寸，始終是創(chuàng)作上的一大難題。

“我們在尊重原著的基礎上主要做了填充和梳理工作，將原著中基于科學的想象用動畫呈現出來，梳理成適合影視劇呈現的結構。”吳林凡說，“劇中角色設計可謂是‘百里挑一’‘千里挑一’。針對每個人物的特點，我們設計了千百個形象，從一開始就反復聆聽書粉意見，經多輪打磨，力求讓書中的人物內核精神得以體現，同時也更符合大部分觀眾的想象。”

為了讓劇中人物的微表情更精細、更流暢，藝畫開天自建動態(tài)捕捉棚，并研發(fā)多套面部捕捉、動態(tài)捕捉軟件，結合AI技術，實現制作效率和人物表現力共同提升。

讓“古箏行動”“粒子對撞”等高科技概念落地，動畫團隊更是花費了大量功夫。

以太空粒子對撞機為例，原著中僅寥寥數筆，但團隊為此設計了7個不同的版本，并向專業(yè)領域的學術顧問團隊驗證其可行性，積累了12萬字的相關筆記。“粒子是以什么方向對撞？對撞機在太空應該怎么擺放？為了最終效果，我們在藝術性呈現和科學規(guī)律上力求最佳結合。”

“動畫劇與電影不太一樣，它的片長特別長，參與人員多，團隊協(xié)作復雜，把幾百人甚至上千人的團隊工作協(xié)同起來，是非常有難度和有挑戰(zhàn)的。”吳林凡介紹，藝畫開天在創(chuàng)立之初，就已將打造精品刻在團隊的基因里。公司從最初創(chuàng)立十多人，歷經7年發(fā)展快速擴容至近600人。伴隨著優(yōu)秀人才的加入，以及同步提升的建模、動畫、渲染、特效、合成的水準，藝畫開天的動畫工業(yè)化水平也在逐步完善。

元宇宙音樂嘉年華即將登場

2021年，藝畫開天的代表作品《靈籠》季終后，便問鼎首部總收入破億的國創(chuàng)作品。

火熱的業(yè)務讓藝畫開天倍受資本青睞，經數輪融資后，這家總部位于光谷的企業(yè)估值已接近25億元。

可觀的前景之外，光谷優(yōu)質的人才資源，也令藝畫開天扎根光谷的信心越來越強。

“動畫產業(yè)技術上的瓶頸很多，武漢有著優(yōu)質的高校資源，我們希望把我們在市場中遇到的一些問題和困難，同高校研發(fā)資源很好地結合，實現整個產業(yè)的一些技術突破。”吳林凡介紹，經多年深耕，藝畫開天正努力通過項目和產品，吸引外地的優(yōu)質企業(yè)融入到湖北動畫產業(yè)鏈。“希望我們能為湖北、光谷的動畫企業(yè)探索出一條可復制、可借鑒的3D動畫工業(yè)化路徑，并吸引更多生態(tài)鏈條加入。”

吳林凡表示，下一步藝畫開天將圍繞“三體”“靈籠”等IP，除了動畫外，還將進行更深層次數字內容的互動型產品開發(fā)，目前正在籌備的元宇宙音樂嘉年華，不久將與觀眾見面。“未來，我們會有很多種可能。”

（湖北日報全媒記者 張真真 馬文俊）

關鍵詞： 嗶哩嗶哩 角色設計 湖北日報 團隊協(xié)作