(兩會訪談)熒幕女性“標簽化”怎么破？代表委員：做自己的“女主角”

中新社北京3月8日電 (陳香玉 馬秀秀 張素)“顧學”是種什么“學”？這個數月前從爆款都市劇“出圈(網絡用語，意為跨界)”的網絡新詞條，至今仍高頻出現在公眾對女性話題的熱議中。劇中女主角顧佳的言行以“顧學”之名定義了當代主婦的“完美人設”。觀察當下不少聚焦女性的影視、綜藝等公共文化產品時常引發現象級討論，但細品發現，其中不少是披著“大女主”的外衣、演著“瑪麗蘇”的劇情。從粉絲到大眾不禁在問：我們如何才能摘掉熒幕帶來的標簽枷鎖，成為自己生命真正的“女主角”？

(資料圖)

全國政協委員馮遠征表示，影視劇傾向女性觀眾是市場需要，受眾群體因時代不同而有所偏好，是正常的社會需求。

“這些女性題材的作品之所以如此有市場，正在于反映了社會的現狀，押中了女性的焦慮，與觀眾產生了情感的共鳴、生活的共情?！比珖舜蟠矸窖啾硎?，這些都說明了大眾對于女性的關注更加多維化，更加有深度。

“公共空間里對女性話題的火熱討論是好事，一方面，說明社會對女性群體的關注更多，另一方面，允許不同的觀點發聲、對話和討論，可以為大眾提供思考的角度和空間。就像你閱讀一本書一樣，可以從別人的故事和經歷中得到啟發，從而對自己的生活和困擾有新的思考角度。”多年來一直關注女性權益的全國人大代表黃細花如是說。

實際上，在中國的熒幕上從來不乏女性形象，也因此成為了觀察不同時期女性生存狀態的窗口，同時，也會影響當下社會如何與女性相處?！氨热缍嗄昵拔覀兛?電視劇)《渴望》，以它在全國范圍的影響，整個社會都會對如何對待女性產生影響，而今天不同的是，公共文化產品的形態更豐富，傳遞的思想觀點也更多元。”黃細花說。

百花齊放的同時，也出現了一些節目抱著打破枷鎖、消解焦慮的初衷，效果卻適得其反的情況，如披著“大女主”的外衣，實際是“瑪麗蘇”的內核、以“30+姐姐”“20+妹妹”的標簽做宣傳，結果導致女性對年齡更在意，年齡歧視更明顯。

正因公共文化的社會影響力，女性從熒幕上被寄予更多責任和期待。從熒幕中汲取反思的同時，當下女性如何成為自己生命真正的“女主角”？

“每個年齡段的女性都有不同的美?！比珖f委員，知名京劇表演藝術家董圓圓對中新社記者表示，女性無需受外界影響，為自己的年齡感到焦慮，順其自然、不斷修煉自己的內在，才是正確的生活姿態。董圓圓表演的穆桂英、梁紅玉等巾幗英雄常給人帶來精神激勵和鼓舞。

在她看來，隨著時代發展，女性的價值早已不再依附于男性。她認為，當代女性形象應是善良大方、秀外慧中、同時又應該是自信的。“當代女性有知識、有文化，無論做什么行業，都要力爭優秀，靠自己的能力在社會上立足，這才是自身價值的美好體現。”

方燕也認為，在當代社會中，女性要勇于去創造屬于自己的美好，要成熟、獨立、自信。女性走到三十歲、四十歲、五十歲等都只是一個節點而已，她們依舊要充滿活力，保持繼續奮斗的決心和力量。

同時，一個健康的社會，不能讓女性對年齡的增加、全職媽媽的身份、自身的價值等充滿焦慮。年齡可以帶來的是更豐富的閱歷，更精彩的故事，這是大家應當共同努力的方向。

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